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飘摇兮的博客

湖山踏歌去,万里一杯中。若闻流水意,大笑古今同!

 
 
 

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三十六年春与秋,红尘何处不闲悠?天山南北飘摇过,乡野东西信步游。词海潜心研古韵,诗河逐浪荡扁舟。卓然淡定听风起,提笔胡涂本命牛。

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【原创】浅析五、七言绝句的结构和节奏  

2009-01-21 12:10:35|  分类: 坐论诗词---个人 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   这里只是想和诸位讨论一下自己学习格律诗词的一点不成熟的感受,那就是关于五、七言绝句的内在结构和节奏的问题。

提到绝句,大家从小可能都会背诵不少古人名篇。那什么是绝句呢?绝句来源于两汉,成形于魏晋南北朝,兴盛于唐。当时都是四句一首,称为。又叫绝诗,或称截句断句,截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释,绝句是截句的意思,就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联。另外一种说法是从五言短古,七言短歌变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句。绝句每首四句,通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝,也偶有六绝。

 这篇文章中讨论的绝句的结构和节奏主要是指近体诗的绝句,及同律诗一样,依照律句的平仄,讲究粘对。绝诗只有四句,讲究起、承、转、合的章法,是古今诗人遵守的基本规律。首句为,即起始,是整首诗歌的引子;第二句为,即承接,叙述描写的同时,起承上启下的作用;第三句为,即转折,是向主题过度;末句为,即收合,也就是说突出主题。而他的章法并不是由谁来规定的,而是诗人们在作诗实践过程中不断总结、不约而同遵循的,是自然形成的,这说明诗歌是不需要以形式来套诗人的;直到元朝时代,才有人对律绝诗歌的章法结构进行了总结。

 七言绝句的格律为平起和仄起两种不同的类型:

 平起首句入韵                                               仄起首句入韵

平平仄仄仄平平,                                     仄仄平平仄仄平,

仄仄平平仄仄平。                                     平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,                                     平平仄仄平平仄,

平平仄仄仄平平。                                     仄仄平平仄仄平。

而首句不入韵的七言绝句,只是将首句最后三个字的“仄平平”做“平平仄”;以及“仄仄平”做“平仄仄”即可。将七言绝句每句的开头两个字去除既为五言绝句。

  一般的理论认为绝句的每一句可以分为:五言为二三句式,七言为四三或二五句式。现在我们将每一句在这样的理论基础上运用“二字音节”法继续细化,从而划分为:五言为221212;七言为22212212。个人认为,差不多每首绝句都可以依此而分。首先我们试着分析一下这两种的区别,不同点就在每句的最后三个字是“上一下二”还是“上二下一”。虽然只是三个字的结构变化,却让我们可以通过这种变化去寻找诗句本质的东西。

如:李益《夜上受降城闻笛》

   回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。
   
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

     虽然回乐峰受降城都是3字词组,但回乐峰前受降城外这两个词组我们仍然可以把他们划分为回乐 峰前受降 城外这样的22结构。综观李益的全诗,每一句都是“2212”结构。那么,我们就得到了一种绝句的结构形式---每句的句势结构全部相同。不管是五言的212还是221;或者七言的2221还是2212!把这一类绝句称为:四句的句势结构相同。---统称为第一类。自然,剩下的就归为:四句的句势结构不全部相同。---统称为第二类。

   在《唐诗三百首》 ---http://www.3lian.com/zl/114/t/tangdai.htm (网页)---共有五绝37首,七绝60首。按照前面的结构划分属于第一类的有:五绝5首,七绝14首。也就是说大部分绝句都是属于第二类。

  个人认为这种结果不是偶然形成的,他透露出了某一种信息。因为,在那个古老的年代诗歌除了吟咏外,还会配上曲调歌唱。例如王唯的《送元二使安西》就被谱上曲子,成了千百年来被人们广为传唱的《阳关三叠》。第一类的绝句在结构上的单一性,使得内在的节奏感不强,不是十分利于传唱。而第二类的绝句,因为有了结构上的变化,可以带来节奏和韵律上的变化,给出了跌宕起伏之势。比之第一类的一成不变,不论在吟咏和传唱上都会给人以抑扬顿挫之感。

    王唯 《送元二使安西》

    渭城朝雨浥轻尘, 客舍青青柳色新。

    劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人。

 按照前面的句势结构划分为:2212222122212212。其内在句势结构的变化一目了然。虽说传承至今的绝句都具有好的境界、节奏感和韵律,然而豪杰之士的绝句多为第二类,除去各人的修为不同外,对绝句本身的结构和节奏的把握却是惊人的一致,此乃吾辈不可不察也!通过句势结构的变化,带来了节奏的转变,再巧妙地运用“起、承、转、合”的手法,写出传世的绝句,这是需要我们去认真学习地。

 后来的宋词和元曲在结构上更加灵活多变,给节奏上带来更加丰富的变化,更加有利于传唱。这可能也算是词、曲渐渐取代律、绝的一个原因吧?

以上为个人的一孔之愚见。目的是希望大家在学习格律诗词的同时,能够看到一些诗词的内在和本质的东西。还请诸位多多提宝贵意见,多多指点。如有不妥,请斧正之。。。

 

(另:特别感谢 天水之间先生 对本文给予的建议!拜谢!!!)

                                              

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